《獨(dú)行殺手》把1940年代的美國(guó)黑幫電影元素和1960年代的法國(guó)次文化相結(jié)合，并且加上日本的武士道精神，一反導(dǎo)演讓-皮埃爾·梅爾維爾過(guò)去的風(fēng)格，開創(chuàng)了暴力美學(xué)和殺手美學(xué)的先河，也成為他創(chuàng)作生涯中的重要作品。梅爾維爾將一個(gè)毫無(wú)信任可言，處處暗藏殺機(jī)的世界刻畫得非常到位，并且賦予阿蘭·德龍的角色一種"存在主義"的色彩。該片采用非常風(fēng)格化的極簡(jiǎn)主義手法，從場(chǎng)景、燈光、表演和對(duì)話等等都非常精簡(jiǎn)，整體色調(diào)也都是泛著幽光的冰藍(lán)，從影片拍攝的年代看來(lái)，正反映著那個(gè)時(shí)代法國(guó)社會(huì)普遍的孤獨(dú)和懷疑氣息。該片上映后，幾乎就與暴力美學(xué)劃上了等號(hào)，不論是影片的敘事手法、影像風(fēng)格，還是經(jīng)典橋段甚至阿蘭·德龍的衣著行頭都成為后來(lái)電影、影人致敬和模仿的對(duì)象，從好萊塢到香港，從吳宇森到昆丁·塔倫提諾，只要有殺手的地方就可以看