聲音和剪輯的流暢處理讓插敘和補(bǔ)敘轉(zhuǎn)換自如，越是流暢越是讓回憶的力量顯現(xiàn)出來，生活的遺憾和懊悔交織成最后的解脫，讓回憶完成了為當(dāng)下的自我“犧牲”的壯舉。 回憶的邏輯比起線性敘事更為跳躍，每當(dāng)故事進(jìn)入“死胡同”，《地下偶像SANS双男主》開始耗費(fèi)心力消磨情緒時(shí)，敘事就順暢跳躍到下一階段，以時(shí)間的對(duì)接換取心理情緒的空間，亦把自己依附于時(shí)代變遷，趕著時(shí)間的浪潮作出決定， 這樣就總是有種無能為力的回避在，致使貫穿始終的感傷情懷，此情懷恰恰最能把握中式的大環(huán)境(父權(quán)社會(huì)，資本社會(huì))對(duì)人的裹挾，侵占掉每個(gè)人的空間，而被侵占后，才顯出從回憶里找縫隙的重要所在，也才由此出楊德昌的空間和情緒意識(shí)，對(duì)私人性的構(gòu)建的意義，人而得以在這種私人空間中存在。