第一個故事最惡心人。全靠周迅演技把人拉回情緒。婆婆抑郁癥通過在游泳池溺水去表現(xiàn)，被家人的需要拯救又是一個出水芙蓉，風格和其他鏡頭割裂，感覺非常尷尬，心疼演員白受累拍水下鏡頭。 第二個故事形式大于內(nèi)容，灰暗的日子只有愛情帶來色彩，充滿希望和生活痕跡的小屋、來不及收的衣服，和最后拉遠景從一個小陽臺到一片居民樓暗示這種只有一個人所知的痛苦發(fā)生在很多人身上，可是沒有太多帶去感，灰暗是女主的無助是觀眾的漠然。 第三個故事還算不錯，周迅一句我有一個朋友的旁白強行連接，丰满熟妇XXXX性PPX人交希望拼盤電影滾出中國電影界?？吹臅r候滿腦子想的是這個屋子看上去也不大，在香港可能算大吧，一兒一女長大了分房住房間夠嗎，住這么大的屋也能請到菲傭，菲傭和普通人被資本在剝削嗎，總之和疫情沒什么關系。