注意看，鏡頭在燈塔內(nèi)外的空間性處于兩個運動之間，代表父性的老水手高居塔頂、紀律嚴厲，年輕伐木工埋頭苦干、性欲旺盛，代入浮 — 仰視（老水手），沉 — 俯視（伐木工）兩者間情感的暗涌關(guān)系所生成的液態(tài) — 影像，因為只有在液態(tài) — 影像中，人類感知才得以超越他本身的界限。 這是個描述人格（Identity）錯亂的故事，以零度光（光束與陰影條紋的對比）把握節(jié)奏感，中性的灰調(diào)意味著和平地帶，而燈塔的光恰似水，通過介質(zhì)流淌整個空間，而水本身也是幻象投射的介質(zhì)，制造出現(xiàn)實之上的重影（于是伐木工看見了觸手、海妖、人魚），“她（燈塔此刻擁有了母性象征）是我的！”，在暴風雨和醉酒后時間感的錯亂中（甚至一拳打爛掛鐘）兩人為此死命對峙。結(jié)局高度光（攝像機捕捉到最大的光亮）潛在的緊張運動、與主角的殞落亦密不可分。