A 類(lèi)型片中反類(lèi)型的神作，莫里斯皮亞拉之所以是大神，從未失手過(guò)就在于哪怕他玩類(lèi)型片也能讓其烙上絕對(duì)的個(gè)人風(fēng)格，轉(zhuǎn)化到自己的敘事軌道和關(guān)切主題上來(lái)，寡妇春性饥渴1—4成為一部不折不扣的杰作。雖然這一次還算保留了警匪片也好，黑色電影也好的基本要素，懸疑也算有個(gè)延續(xù)，劇情不算太省略，簡(jiǎn)化也沒(méi)有那么嚴(yán)重，寡妇春性饥渴1—4甚至有一些“剃刀手”皮亞拉曾經(jīng)刻意避免的煽情和延宕。但他牛就牛在哪怕有類(lèi)型片上的商業(yè)元素考量，卻用得分毫不差，寡妇春性饥渴1—4始終在我擔(dān)心多一秒就爛的邊緣。而他不但沒(méi)有過(guò)，而且作增量的基礎(chǔ)，完美有力地刻畫(huà)了蘇菲和大鼻子的感情戲。他這一次留了更多讓他們談戀愛(ài)，培養(yǎng)感情的時(shí)間，醞釀也更綿長(zhǎng)。但恰恰是因?yàn)檫@種濫情跟以往那只濫情不一樣。兩個(gè)沒(méi)有靈魂，四處濫情的“沒(méi)心人”卻在皮亞拉的增量下爆發(fā)出了切入內(nèi)心的“真情”