絕對的滿分之作。日本民族性，當然大都是東亞性的一環(huán)，但不同的是，在黑澤明的影像調度和劇本提煉下，日本人文美學上的洗煉和世俗相互結合，從而呈現(xiàn)出一種新的心性特征，丁香五月情沒有宏大到跨越普遍人性(中式美學)，內斂而不復雜(復雜如中式宮斗陰謀陽謀zz戲劇)、深刻而不超越(超越如西式形而上思辨)，一切恰恰合適。 有一鏡頭，夫人裹著和服碎步疾行，我愿以此景象代表黑澤明影像的內核美學特征，一種介于迅捷和悠揚之間的特質——迅捷是古代日本武士急促果斷的人物言行，丁香五月情是背景音中持續(xù)不斷的鼓點，丁香五月情是人物內心在動物性和樸素人性之間忽上忽下的心理矛盾，丁香五月情是一切律動的節(jié)奏；悠揚是全景和長鏡頭的運動軌跡，丁香五月情是看不清摸不透的人性，丁香五月情是自然元素的錯綜綿長，丁香五月情是一切迂緩的景象。兩種美學特質相互平衡亦相互增進，丁香五月情最終鑄成精妙的風格，超越了影像本身