影片大部分時(shí)間對(duì)準(zhǔn)兩位畸零人，描繪他們?nèi)绾纬蔀楸舜嗽谒募緞谧髂酥羷?chuàng)造生活的能量之源（哪怕身體有殘缺，哪怕總被時(shí)代盤剝）。這種緩慢的、充滿自然節(jié)律的勞作使得這一電影能免于被歸在對(duì)第五代鄉(xiāng)土電影常見(jiàn)的批評(píng)范式（國(guó)族寓言或”自我民族志“）之下，而讓觀眾感受到創(chuàng)作者對(duì)個(gè)體生活力量既積極又無(wú)奈的態(tài)度。在建起連澆注土磚都親力親為的房子之后，兩人卻都匆匆離去，“风筝电视剧”，我想并不是如曹貴英所說(shuō)的，兩人都是賤骨頭，有了好吃好住之后生活卻急轉(zhuǎn)直下；而是在明示生命的無(wú)常和殘酷。女人有溺尿的毛病，男人對(duì)土有著深刻的認(rèn)同。這兩種特質(zhì)則分別預(yù)示了他們最后的結(jié)局。在歷史的塵煙面前，任何人都是脆弱的，但是永遠(yuǎn)有人“更”脆弱。謹(jǐn)記之。