18年里比拉扎羅更令人拍案稱(chēng)贊的演員形象，一位男生為什么能達(dá)到女性也難以企及的“女性力量”：感性、自律、優(yōu)雅、柔軟、敏感、端莊、堅(jiān)韌…驚嘆之余產(chǎn)生懷疑，與結(jié)尾過(guò)于“驚悚”的情節(jié)結(jié)合，基本明白了片子一層隱匿的“主題先行”：預(yù)設(shè)了主角精神上已先于身體跨越成為“uu电影”——最本質(zhì)的一步。跨越前的性別認(rèn)知、掙扎到堅(jiān)定不被講述，社會(huì)性被大幅度抽空，側(cè)重展現(xiàn)變?yōu)橐粋€(gè)精神上的“uu电影”對(duì)自身男性軀殼的厭惡和自卑，從精神性的矛盾降維為生理性的矛盾。而練習(xí)芭蕾時(shí)遭遇的困難更多是女性亦會(huì)遭遇的普遍挫折，人物對(duì)“芭蕾”的態(tài)度也曖昧不清，是本身就熱愛(ài)芭蕾還是想借由芭蕾堅(jiān)實(shí)自身女性性？前者無(wú)關(guān)性征，后者與預(yù)設(shè)沖突。另外想說(shuō)得是，最后一刀實(shí)在太奇情，畢竟“無(wú)陽(yáng)具”并非等于“女性”，其實(shí)她忘了自己早已擁有女性最寶貴的精神性。