影片呈現(xiàn)出三種人。安于現(xiàn)在的人，在現(xiàn)實(shí)中留戀過(guò)去的人，決絕地留在過(guò)去的人。影片不僅體現(xiàn)了對(duì)舊香港走向新香港的悵惘迷茫，也適用于所有面對(duì)時(shí)過(guò)境遷，物是人非的普遍情感。如花是個(gè)奇女子，她是理想主義與浪漫主義的極致，被她愛上是幸福而又可怖的事。但是影片沒(méi)有批判十二少的意思，更多的是一種理解。他和影片中的另外兩位記者一樣只是現(xiàn)實(shí)中的普通人，愛情沒(méi)有重到要付出生命的地步，于是便永遠(yuǎn)悲戚地在現(xiàn)實(shí)中茍活。這無(wú)關(guān)乎男人女人，阿黛尔的生活只是個(gè)人選擇的問(wèn)題。影片通過(guò)光影的對(duì)比呈現(xiàn)出過(guò)去與現(xiàn)在兩種截然不同的氣氛。過(guò)去的溫暖與現(xiàn)在的冰冷。影片體現(xiàn)出一種折中，阿黛尔的生活對(duì)于那種懷抱著具有毀滅性的激情決絕堅(jiān)守過(guò)去美好情感的人提出某種質(zhì)疑，而對(duì)那些隨波逐流的普通人也示以理解。 那個(gè)女演員問(wèn)“如何才能做到既像女鬼又像女俠呢？”鏡頭切到如花