單就文本而言太乏味了，復(fù)制人主題也沒觸碰到后人類的核心。李安拍武俠片還講煉神還虛云云，拍時(shí)裝動(dòng)作片就完全不帶私貨了，動(dòng)作只有可看性，看了让人下面滴水的说说文章沒有可讀性。 至于加強(qiáng)格式和擬像，我還是保留以往的看法——物理影像越真切，意味著現(xiàn)實(shí)材質(zhì)和語義性的東西就越單一，電影越趨向祛魅，越容易看穿你內(nèi)在的空洞，它與所謂的沉浸式觀影是背道而馳的。 李安說高幀率特寫是檢視角色內(nèi)心的重要方式，問題是，每一張毫法畢見的面孔下都藏著一個(gè)深邃的靈魂嗎？當(dāng)你的信息量太少，看了让人下面滴水的说说文章即便發(fā)明一種人體解剖式的觀影方式，也看不出什么名堂。 舉兩個(gè)視覺藝術(shù)的例子： photorealism的繪畫雕塑也是擬像，意在表現(xiàn)現(xiàn)代人空洞而疲憊的眾生相。透過逼真的皮相，照見的是虛無。 倫勃朗的自畫像是真實(shí)而深邃的，但不來自照相性，而是源自畫家的心靈，以