也許總有這么一個(gè)時(shí)刻，反復(fù)看同一部電影次數(shù)太多以后，它的魅力就開始像人造皮革沙發(fā)一樣某一天忽然表面開裂皮膚脫落。依然覺得影片的開場(chǎng)的引誘實(shí)在精彩；劉德華和張曼玉的部分是分寸感拿捏得最到位的一段關(guān)系，結(jié)尾球場(chǎng)售票處窗戶關(guān)上后，電話亭的鈴聲響起也是思緒萬千后的點(diǎn)睛一筆；譚家明在同一空間內(nèi)時(shí)間跳躍式的剪輯產(chǎn)生了某種瞬間并行又永恒流逝的新浪潮詩意。但是，當(dāng)潘迪華二次出現(xiàn)，墨鏡開始有些費(fèi)力地往影片中塞進(jìn)超越人物關(guān)系的地緣關(guān)系表達(dá)后，整個(gè)片子開始下墜成近乎碎嘴嘮叨甚至讓人有些不耐煩地大段表意。挪步去到菲律賓后，本能甚至唯一的動(dòng)人亮點(diǎn)就只有那個(gè)深夜敲劉德華房門的女孩。在大量暗示和隱含意味的背后，墨鏡悄悄跨越了一條界限，過渡到了一個(gè)想來想去只能稱之為“油膩”的情緒境界，并將此境界一直保持至今。