李睿珺的影片是第五代電影節(jié)電影的2.0版本，貧窮是影片的第一推動力，所有人物擁有一種對農(nóng)村本質(zhì)性的，受虐狂的迷戀，而這種農(nóng)村很大程度被美化了。導(dǎo)演熱衷于在劇作中用突然轉(zhuǎn)折營造苦情效果。《隱入塵煙》和《一秒鐘》同樣將電影重新魅化為某種神學(xué)性質(zhì)的化身，張藝謀迷戀放映場所的狂歡節(jié)慶空間，《隱》則通過圖像的始源與消亡，重演這個第三世界國家的起源直到現(xiàn)代性（之后）的戲劇。對火源與燈光的馴服開啟了一個古老的農(nóng)業(yè)伊甸園，成為現(xiàn)代性的暫時避難所，海清飾演的角色是一個懷舊的精靈天使，是本真性影像（沒有現(xiàn)代性的放映機器的電影）的天使，現(xiàn)代性的應(yīng)許即將到來之際是她的突然死亡，在她的死后我們看到了計算機對于圖片的隨意修改，逐漸建成的房屋是農(nóng)村的日常話語，在現(xiàn)代技術(shù)殘酷的座架之中被摧毀，世界如同一個被隨意修改的圖像。