影片煽情濃度過高，手法又顯得有些刻意：每十分鐘就出現(xiàn)一次的閃回和慢鏡頭，既消耗了真實(shí)故事本身的感染力，又讓劇本編排顯得有些“套路”。全片基本只靠惠英紅的演技支撐，而作為片中矛盾的另一極，飾演女兒的吳千語的演技則被惠英紅吊打，在幾場(chǎng)情緒爆發(fā)戲中的表現(xiàn)頗為拉胯。 因?yàn)槿鄙儆辛Φ膶?duì)手戲演員，惠英紅的演繹就變成了一出略顯猙獰的獨(dú)角戲，缺少人物弧光，看多了便會(huì)覺得膩。 比起表演，本片的更大問題或許在於人物塑造，不僅母親、女兒兩大主角的心理轉(zhuǎn)變、行為動(dòng)機(jī)缺乏邏輯，吳岱融飾演的父親、陳貝兒飾演的美術(shù)老師更是從配角一路被削成工具人，前者插科打諢強(qiáng)行填充對(duì)白，後者面無表情灌著雞湯宛若指引迷途的神明。一言以蔽之，這部電影的其他角色在劇本創(chuàng)作階段就已經(jīng)被閹割了，依靠惠英紅的表演撐場(chǎng)面或許是個(gè)無奈的選擇。