諾蘭擺脫所謂大神包袱、嘗試成為大師的第一步。生存即勝利、家人即家的主題并不超脫，重點(diǎn)在于以強(qiáng)大的臨場(chǎng)感營(yíng)造代替了傳統(tǒng)好萊塢對(duì)歷史的表現(xiàn)模式，通過(guò)觀眾對(duì)事件深入/全面的自發(fā)代入，實(shí)現(xiàn)殊途同歸卻更加干凈自然的表達(dá)。雖然極簡(jiǎn)主義的視聽(tīng)實(shí)驗(yàn)被配樂(lè)拖后腿，但單從觀感來(lái)看已然是高辨識(shí)度佳作。→18.8.2三刷。想夸的是最后丘吉爾演講詞，和露怯的那兩句臺(tái)詞（見(jiàn)微博）正好對(duì)立，這段完全可以成為電影中字面表達(dá)時(shí)刻的視聽(tīng)呈現(xiàn)佳例，觀眾與哈卷對(duì)送酒平民的預(yù)期反差與演講詞完美配合，幾乎可以視為電影作者對(duì)歷史做解讀的高級(jí)模范（雖然保守）——引用歷史既有文本、導(dǎo)演徹底“退居”視聽(tīng)空間，可謂一種非典型（當(dāng)文字性強(qiáng)勢(shì)時(shí)）的“純”電影性呈現(xiàn)。另外非常喜歡黑幕后的報(bào)紙聲，有一種“閱畢歷史”的抽離感，促人夢(mèng)醒般美妙。