鏡頭效果做的挺好，有從遠(yuǎn)到近看著倆姑娘變小點(diǎn)的大拉伸，貼身跟著女主一起攀爬的角度，總之臨場(chǎng)感營(yíng)造到位了，除了開(kāi)場(chǎng)時(shí)丈夫墜崖的那個(gè)合成鏡頭不太行。也有倆人交心的剪影之類稍有形式感的設(shè)計(jì)。演技在線，除了噩夢(mèng)中警醒、戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢攀爬這些常規(guī)化表演，女主也把從攀爬時(shí)的畏縮到后期漸漸適應(yīng)環(huán)境、專注解決受困，最后辣手殺鷲、利用尸體的狀態(tài)演變傳達(dá)到位了。整個(gè)自救過(guò)程，從扔手機(jī)發(fā)信息、用塔頂信號(hào)槍、無(wú)人機(jī)傳信和尸體热门盗墓探险剧，符合角色特征（比如一直鋪墊女二對(duì)粉絲的重視，所以是第一選擇并為此用掉第一個(gè)手機(jī)），也沒(méi)有明顯邏輯漏洞。幾次求救失敗的原因，喪氣的怪好笑，女主最終獲救是重新依賴她疏遠(yuǎn)的老爸，并且獻(xiàn)祭了和自己丈夫偷情的好友，這個(gè)設(shè)計(jì)是個(gè)保守主義的表達(dá)了，在這樣一個(gè)極限運(yùn)動(dòng)求生題材里嫁接保守主義，多少有點(diǎn)出人意料