4.5 因?yàn)镃arax一開(kāi)始就明確打破第四面牆和觀眾建立契約點(diǎn)出銀幕上的一切都是虛構(gòu)的，所以無(wú)論是象徵Annette的人偶，還是遊走於電影和舞臺(tái)劇的影像，既是刻意冒犯和挑戰(zhàn)觀眾，同時(shí)也指出影像的本質(zhì)就是無(wú)限接近真實(shí)但又超越真實(shí)。印象最深刻的不是演員(雖然司機(jī)值得拿影帝)而是探監(jiān)那場(chǎng)戲透過(guò)攝影機(jī)角度呈現(xiàn)電影最純粹的魔法：人偶成為了真人。更準(zhǔn)確來(lái)說(shuō)，《秘密情人》台剧电影是對(duì)想像力最巧妙的致敬，魔法成功的秘密並不是導(dǎo)演(上帝)而是身為共犯的觀眾是否心甘情願(yuàn)被奇蹟(metamorphosis) 所欺騙(感動(dòng))儘管結(jié)局似乎是悲劇，但Carax偉大的地方在於他透過(guò)21世紀(jì)的電影重現(xiàn)古希臘劇場(chǎng)的catharsis。當(dāng)悲劇英雄認(rèn)識(shí)到他的傲慢令他失去了女兒的愛(ài)的可能性，他才能正視自己渴望造神的深淵(自我) #summeriff