旁白在這部片子中是非常有必要的：它不僅是全知全能的一種存在，喚起全片青春基調(diào)下淡淡的對(duì)生命意識(shí)和宿命論的悲愴感；這種上帝視角的去音效式敘事，是很“拉美”的一種表達(dá)，時(shí)間軸在原本的敘事語(yǔ)境下被向前向后延展開來(lái)；中立的詼諧也是高級(jí)的幽默沒錯(cuò)了。特別喜歡公路戲的部分，太陽(yáng)的光暈，行道樹開的小花，塵土和垃圾遍地都有，三人爭(zhēng)吵和熱烈的互動(dòng)沾滿汗?jié)n、穿越時(shí)間和屏幕把墨西哥的溫度傳遞給我?！读_馬》17年前的創(chuàng)作，阿方索講故事的手段和鏡頭相較青澀和沒有那么有設(shè)計(jì)感，但還是一樣的充滿生活的韻味和生命的力量。他鏡頭里的墨西哥太迷人了，墨西哥人太有人情味了。這才是一個(gè)電影工作者對(duì)故鄉(xiāng)最深沉的愛吧。（5）