女記者法蘭西是極度符號化的產(chǎn)物，她所影射的是當(dāng)下由數(shù)字媒體“統(tǒng)治”的時(shí)代——二元對立思維彌漫的時(shí)代。當(dāng)僅存的良知令外囊表皮光鮮亮麗，虛偽的法蘭西進(jìn)行內(nèi)心自我的斗爭時(shí)，嚴(yán)肅時(shí)刻的流淚是不可信與荒謬的，但這即是媒體界的現(xiàn)狀，法蘭西即是一個(gè)導(dǎo)演，指揮著攝影師，朝著數(shù)字媒體發(fā)話，但她又是朝著誰吶喊？是自己內(nèi)心虛無的荒原？還是這個(gè)媒介不可信的時(shí)代？那么又有多少人會去傾聽法蘭西的訴求，又有多少人會去信任媒介？深諳此道的杜蒙準(zhǔn)確的把控著當(dāng)下的時(shí)代，游走于可信與不可信之間，虛構(gòu)的真實(shí)與真實(shí)的虛構(gòu)之間。正如杜蒙所說，人們注定要在這個(gè)不純粹的世界，在這腐敗的環(huán)境之中追尋圣杯。這既是法蘭西本身的，也是世界本身的，而數(shù)字媒體時(shí)代的當(dāng)下非常需要這樣的電影。