從秘魯下山深入亞馬遜之2愚公移山，黑料不打烊沒有什么阻礙能夠難倒我。赫搓格將一個(gè)大型現(xiàn)代工程以原始方式在安第斯山脈展開 在這里土著既被決定為故事中殖民者資源掠奪的共謀（酋長(zhǎng)的首肯）又被征用為在電影拍攝過程中的真實(shí)勞力（真實(shí)工程）這種為了實(shí)現(xiàn)白人欲望（無(wú)論是橡膠資源還是電影藝術(shù)）的雙重殖民如同赫搓格一貫的將自己的理念強(qiáng)加于所攝對(duì)象與世界的做法強(qiáng)行推進(jìn) 攀登過山峰的不僅是汽船更是其浪漫主義式的現(xiàn)代性之神，而贏得這一神明的是故事里的印第安人 也是實(shí)際拍攝中的德國(guó)技術(shù)。馬孔多的制冰奇觀被和蒸汽大船一道當(dāng)做降臨在亞馬遜的白人現(xiàn)代性的神性承諾，借助對(duì)某種遠(yuǎn)古文明巨石工程的召喚重新降臨。在意大利歌劇中被印第安人為祭神而解放的現(xiàn)代性之舟不斷地沖擊崖岸踉蹌地駛?cè)胂掠沃敝量帐侄鴼w 大概就是赫搓格理解的現(xiàn)代人對(duì)世界的無(wú)用抗?fàn)幇?/div>