開場，孩子們假裝“宇宙航行”的廢車被起重機(jī)吊走，此時父親宣告了即將在夏天結(jié)束之前搬離。時間在《阿爾卡拉斯》中已然成為了一個晶體，或者說是一個狂歡的節(jié)慶，正在進(jìn)行的日常時間實際上是在此之前的所有時間之凝縮。導(dǎo)演巧妙地隱藏了這種retrospective的視角，從而喚起關(guān)于技術(shù)與本真性的海德格爾式二元對立，而是喚起觀看者具身的，對于這種本真性的感官體驗。和柏林另一部影片《隱入塵煙》類似，都建立了一個幾乎沒有沖突的鄉(xiāng)村烏托邦?！栋ⅰ冯m然采用了散點群像，但實際上絕大多數(shù)仍然聚焦在孩子和青少年，并在結(jié)尾圖窮匕見，成為（左翼）民粹斗爭與歐盟懷疑主義的戰(zhàn)斗宣言的素材，是對于法國農(nóng)民以及加泰羅尼亞獨立歷史事件的重制。將家庭敘事之情感接入群體訴求，可以說是一部更為高明的情動政治。