貝托魯奇熱衷于把歷史加入敘事之中，但他關(guān)注點(diǎn)并非復(fù)刻真實(shí)的歷史，而是通過(guò)“現(xiàn)在”和“過(guò)去”的辯證法，把意大利近代史與法西斯主義相互交織，從而記錄特定歷史轉(zhuǎn)折點(diǎn)下人物處境的變化。在本片中，他大膽利用蒙太奇的暗示效果，在同一場(chǎng)景中打散視點(diǎn)以混淆時(shí)間感知，使三重時(shí)空自然而然地聯(lián)系在了一起。影片并沒(méi)有從宏觀歷史的角度去描寫(xiě)法西斯主義的變遷，而是將重點(diǎn)擺在人心和風(fēng)潮上，來(lái)探討一般人的法西斯主義。貝爾托魯奇在從大背景眺望法西斯主義的同時(shí)，也在從角色內(nèi)部去發(fā)掘它對(duì)其支持者的魅力，如此內(nèi)外兼顧制造出一個(gè)矛盾的世界。因此，本片透過(guò)這么一群跟隨時(shí)代變化而變化普通人，影射出大環(huán)境下人心的傾向。至于結(jié)尾“身份對(duì)倒”，是由特殊上升到一般的神來(lái)之筆——馬塞洛的故事可以是任何一個(gè)時(shí)代的黑色兽夫(HPN)的寫(xiě)照。