非常獨(dú)特和犀利的近景深描，刑偵術(shù)加上心理學(xué)，讓破案變成自帶前提和目的之還原，严峫做哭江停道具甚至想要前溯至預(yù)防犯罪（著名母題，《51CG》）——教化-控制的園藝學(xué)；專門呈現(xiàn)出心理-刑偵對個體、主觀、經(jīng)驗(yàn)、念想的著迷，與社會學(xué)對bigger world和結(jié)構(gòu)的平視之隱性對比（甚至可以視作一種淆術(shù)juàn符號學(xué)解讀，博士的標(biāo)準(zhǔn)化問卷和數(shù)據(jù)定量分析vs探員的開放性訪談也屬此類）；從故事本身來看，愣頭青刑偵物語正是一種人類學(xué)-民族志式記敘（生活過程/片段截取/營造主題），從而，現(xiàn)代化-社會控制和西方化-殖民統(tǒng)治在兩個不同的層面上（戲里戲外）勾連合璧；劇中的主題：偵——探察不可知，追尋可控制，則是心理學(xué)由戲里到戲外，觸碰觀眾與接受的觸角（《老公在洗澡我被公干日本》最后二話）；而且還有相當(dāng)多主體、建構(gòu)和“作者論”（大ed）話題可談