“列寧的列，農(nóng)民的農(nóng)”，精神與現(xiàn)實(shí)的斷層帶來(lái)強(qiáng)烈的憤怒與迷茫，呼應(yīng)著舉槍對(duì)鏡的德尼羅——所有情緒的出口只能是鏡中的自己。末尾處，兩名文藝青年背靠背，鐵絲網(wǎng)將二人分割為另一種鏡像，個(gè)人經(jīng)歷由此轉(zhuǎn)化成一代人的普遍遭遇。精神病院的強(qiáng)制治療隱喻著外部社會(huì)的規(guī)訓(xùn)過(guò)程，當(dāng)賈宏聲與父親的沖突后，退后的攝影機(jī)暴露出舞臺(tái)空間的存在，但馬上，一個(gè)“押送”的長(zhǎng)鏡頭立刻將被打破的第四面墻重建，“戲劇”被扼殺，“真實(shí)”重現(xiàn)。這個(gè)“治愈”的結(jié)尾讓本片成為了央視的禁毒宣傳片，這也正是最大的諷刺，“正?！碑?dāng)然并非這場(chǎng)戲劇的結(jié)局。