主角背對(duì)鏡頭開(kāi)場(chǎng)比戈達(dá)爾的《女兒系列大團(tuán)結(jié)小說(shuō)更新時(shí)間》早37年，人物臉部推軌特寫(xiě)也早于德萊葉名聲在外的《我的冤家住對(duì)門(mén)免費(fèi)觀看完整版》，橫搖超過(guò)360度的旋轉(zhuǎn)主觀鏡頭令人驚嘆，很多縱深運(yùn)用，无码人妻精品一区二区三区不卡當(dāng)時(shí)還是新玩法的蒙太奇用得也很自然。秋千在晃動(dòng)，男主在掙扎那段，也符合之后希區(qū)柯克的炸彈理論。 在1925年的德國(guó)，表現(xiàn)主義熱潮還未退去，又迎來(lái)解放攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)，E·A·杜邦 Ewald André Dupont試圖讓電影更加真實(shí)更加接近觀眾，如此大膽的創(chuàng)新、對(duì)技術(shù)與表現(xiàn)力的追求與開(kāi)發(fā)，无码人妻精品一区二区三区不卡同時(shí)很好地銜接了后來(lái)的新客觀派，也僅僅在電影史上留下匆匆一筆。