失望透頂，卡拉克斯生涯最差。只有片頭聲音提示與片尾落幕散場(chǎng)的自我包裝是成功的，那是屬于第一段人聲錄音、馬戲團(tuán)、傀儡劇目、村莊戲臺(tái)與愛(ài)倫·坡的歷史墓穴中的觀看與聆聽(tīng)，但電影并未變成期待中的穿梭在舊世界與新世界之間的神秘演出。簡(jiǎn)單的寓言故事，成為最直白的視聽(tīng)風(fēng)格組合排列的白色畫(huà)布，然而既往的模糊掉人類(lèi)語(yǔ)言意義和社會(huì)行為的如怪物一般僅能靠觀察與想象來(lái)透視的的奇異影像，在歌舞片與英語(yǔ)系的通俗規(guī)則下卻反生出了巨大的限制和枷鎖。披上綠色睡袍的德賴(lài)弗，與歌迪亞間展開(kāi)的不僅僅是一段《黑貓》或《泄密的心》似的哥特情感怪談以及卡拉克斯的回顧與懺悔，更是古典法國(guó)電影與現(xiàn)代美國(guó)電影的奇妙聯(lián)姻，然大師技法和名作段落的復(fù)現(xiàn)，卻總在一種過(guò)猶不及的沖撞下局限為最無(wú)機(jī)的油彩斑點(diǎn)，并未流動(dòng)、浸染與融合，在形式的漩渦中淹沒(méi)沉淪。