作為中產(chǎn)階級的婚外情，談戀愛的方式是去高級餐廳喝香檳、租敞篷車郊游，家庭主婦對愛情的幻想也是坐劇院包廂看戲、坐豪華輪船環(huán)游世界，然而最令人厭倦的還不止如此。我們只看得到男主對女主說我愛你，并屢屢主動親吻女主，卻看不到他面對自己妻兒時(shí)的情景。所以即便是討論婚外情、男女同樣是婚內(nèi)出軌，被凝視、被道德審判、被賦予自殺傾向的依然是女方。男主對于女主的深情款款，甚至還被認(rèn)為是真情實(shí)感而默默認(rèn)可，因?yàn)檫@可比浪蕩的玩玩就拋棄的男人“好”多了。女主回到家后，丈夫說謝謝你回到我身邊，然而真實(shí)世界里，最后選擇“且行且珍惜”的大多是女人。所以再一次地，虛構(gòu)所展現(xiàn)出的本質(zhì)，與其說是故事本身，不如說是寫故事的人。從這個(gè)意義上來講，hsx的《夜與日》至少是足夠不“男性中心主義”的，然而要抵達(dá)女性主義也還有十萬八千里吧。