又美又催淚；又反思又鄉(xiāng)愁。這個電影給我的感覺是“改革開放年代的沈從文”。在那個傳統(tǒng)歷史文化反思與改革開放初期的年代，不期而遇這個電影無疑可以被放進“文明”與“落后”的語境與邏輯中去理解，但是它的特別之處在于，在整個電影故事發(fā)生的這個“落后”的空間中，一切卻是那么美（村莊和自然景觀），不期而遇甚至那個無疑處在被批判位置的丈夫木生，又是真的那么愛著春姐。因此，電影展示的無疑是“落后”，但同時也是“鄉(xiāng)愁”。在這個意義上，不期而遇這個電影與其他的八十年代歷史文化反思的作品都有所不同。“文明”在這里是一個不在場的能指，不期而遇是那個春姐一直想看的“火車”和片尾那一聲悠長的火車汽笛聲，代表著未來與“進步”，這應(yīng)該也是那個改革開放初年對“現(xiàn)代化”的美好與單純憧憬的體現(xiàn)。如果把這個電影跟后來那些“文明”已經(jīng)在場的影片對比著看會更有意思