小愛與大愛間的無(wú)解沖突&肉與靈、還俗與出家間的不斷流轉(zhuǎn)+兩難困境，克里斯蒂安·蒙吉一如既往地冷靜克制，敘事人盡最大可能隱藏起來(lái)，不露立場(chǎng)，不動(dòng)聲色地觀望著這出宗教與世俗的纏斗，至于孰是孰非出路何在，就全部交由觀眾評(píng)判了，一如精簡(jiǎn)的信息、多處留白與戛然而止的開放性收尾。無(wú)論如何評(píng)價(jià)片中悲劇事件，有一點(diǎn)可以確定：善與惡、罪與義都處在持續(xù)的交疊、錯(cuò)雜、往復(fù)轉(zhuǎn)化的無(wú)盡運(yùn)動(dòng)之中，恰似兩位女主表面立場(chǎng)的多次變易和內(nèi)心矛盾的角力。色彩以清郁的藍(lán)、冷澀的黑白灰與鄉(xiāng)村大地的土黃為主，偏世俗、孤獨(dú)叛逆而神經(jīng)質(zhì)的阿琳娜所穿衣服多為鮮艷明亮的色彩，與周邊人的灰黑冷色形成鮮明反差。冬日大雪、被捆鎖在平躺十字架上的阿琳娜，以及精妙收尾（緩緩前推的車內(nèi)雙人長(zhǎng)鏡&停下的車與突然飛濺到車窗上的污泥）都頗有象征意味。（8.5/10）