在傳記片對(duì)歷史還原度的要求下，創(chuàng)作者的施展空間往往是受限的。而Chazelle的電影里，個(gè)人表達(dá)與歷史還原并軌前進(jìn)；在這樣一個(gè)很容易拍成美式主旋律的題材下，他拋棄了宏大敘事，以一種及其私人的視角去打磨阿姆斯特朗的內(nèi)在痛苦與掙扎，實(shí)在極為難得。不僅在劇本上這樣，攝影上也是如此：全程不去展現(xiàn)火箭發(fā)射的奇觀鏡頭，而是把焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)了Armstrong的主觀視角，如《敦刻爾克》一樣極力克制避免展現(xiàn)宏觀鏡頭，強(qiáng)調(diào)個(gè)人視角下的史詩征程。配樂極贊，配合結(jié)尾中加入私人情感的歷史再創(chuàng)作，哭死。別以為Chazelle只能拍音樂片，他只是因?yàn)橄扰牧藘刹恳魳菲疟蝗藗兪熘粡?qiáng)行貼上音樂片導(dǎo)演的標(biāo)簽。事實(shí)上，他一直都是一個(gè)不挑食的好導(dǎo)演。