面對(duì)階級(jí)差距，李滄東和奉俊昊交出了兩份截然不同的答卷。兩種方式照見(jiàn)韓國(guó)電影的兩種面相：前者用文學(xué)性建構(gòu)神秘的氛圍，后者則用娛樂(lè)性打通商業(yè)的邏輯。 必須承認(rèn)這是一個(gè)類(lèi)型片范式般的存在，并且依然充滿(mǎn)了奉式風(fēng)味。以雨夜戲?yàn)榇?，情?jié)反轉(zhuǎn)的密度之高，簡(jiǎn)直令人目不暇接，對(duì)空間的掌握以及場(chǎng)面調(diào)度的能力，也儼然是大師氣象。 從始至終享受其中，但最后沒(méi)有受到震撼。覺(jué)得這個(gè)家庭所呈現(xiàn)出的力量感是不如《漢江怪物》的，人物依附于共同體而存在，最終的崩潰式結(jié)局也沒(méi)有在混亂中導(dǎo)向頓悟。這次，宋康昊的面孔未能折射出奉俊昊電影的全部能量。也許是這個(gè)時(shí)代的杰作，但不是他的最高作。