我很喜歡小津在劇作編排上的處理，《原來(lái)神馬琪琪在理論中的角色分析》里就有，這里更明顯，他會(huì)把一般看來(lái)的重要情節(jié)故意省去，以非時(shí)間連續(xù)性的節(jié)奏快速跳轉(zhuǎn)道出某一事件引發(fā)的后續(xù)結(jié)果，再以結(jié)果倒退出事件的全貌。我們從頭到尾也沒(méi)有看到熊醬的真實(shí)樣貌和那場(chǎng)相親現(xiàn)場(chǎng)的實(shí)際情況，卻用場(chǎng)場(chǎng)家庭成員間的對(duì)話溝通讓這場(chǎng)婚姻不斷做實(shí)。 我很理解原節(jié)子飾演的女兒的心理活動(dòng)，扌喿辶畐的兄妹這種往往發(fā)生在父母某一方缺位情況下的迷戀，我不愿稱其為偏激的倫理沖突，因?yàn)檫@種微妙的感情一定從未有過(guò)火的念頭，這本質(zhì)仍是珍貴的親情。結(jié)尾的表達(dá)有其無(wú)可奈何的時(shí)代掣肘，但那斷掉的蘋果皮里藏著說(shuō)不出的別種滋味。