精致細(xì)膩的設(shè)計(jì)，波瀾不驚的劇本，有些空洞多余的預(yù)言，陀螺用精心的制作創(chuàng)造出一個(gè)隱喻著西班牙共和國(guó)新生的世界，與其爭(zhēng)論是否屬于奧菲莉亞的幻想，深挖每一個(gè)呼應(yīng)戰(zhàn)爭(zhēng)與歷史細(xì)節(jié)的暗喻，他拍攝的每一個(gè)鏡頭中如同中世紀(jì)宗教題材油畫(huà)般的質(zhì)感是影片中為數(shù)不多的驚艷之處。象征著法西斯力量的上尉在父權(quán)的天然威勢(shì)之下，與神權(quán)、地方勢(shì)力相勾結(jié)，最終被母性的力量消滅，與其說(shuō)是晦澀難尋，不如說(shuō)是直白地幾乎送進(jìn)觀眾的眼睛，甚至有些膚淺而無(wú)趣，期望在商業(yè)類(lèi)型片中尋找民族命運(yùn)寓言般的高度，不如再大膽一點(diǎn)觸碰魔幻現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)天花板。陀螺實(shí)在拍得太小心謹(jǐn)慎，每一個(gè)點(diǎn)到即止最終成為力有不逮。拋棄人性才能獲得神性？如果 超越生命 本身也成為一種欲望，那潘神的迷宮將再也不會(huì)為人類(lèi)尋找出路