在這部電影中我們先是看到八十年代電影中的羅馬尼亞，然后是一個(gè)駕駛出租車的女性，這在八十年代可能是一個(gè)非典型的女性形象，而在當(dāng)代成為典型，整部電影也由此發(fā)掘，將這個(gè)形象提純，并逐步發(fā)現(xiàn)她未被激發(fā)的兩面性，一面是駕駛汽車在城市中穿梭的漫游者，另一面是以男性面貌示人發(fā)布激進(jìn)言論的同流者，在不斷地駕駛中，我們發(fā)現(xiàn)不同時(shí)代的兩位女性走過相同的路徑并最終相遇。終于，八十年代的女性以她的現(xiàn)代面貌示人，并不斷進(jìn)行著非現(xiàn)代的行動(dòng)，分裂卻又如此統(tǒng)一，言語(yǔ)的反抗卻又在行為上主動(dòng)放棄政治性，以性化的暴力消解可能，由此成為一個(gè)當(dāng)代人類的模型，逐步消弭于資產(chǎn)階級(jí)的暴力中。在這里當(dāng)代媒介的多樣性被重新利用了，媒介展示的內(nèi)容以彩色對(duì)照著現(xiàn)實(shí)的晦暗不明，電影中的旁征博引成為反對(duì)壓迫的唯一力量，由文化的內(nèi)爆抵擋文化的自作聰明。