電影有時(shí)能給出在現(xiàn)實(shí)中滯后的真相，抗日奇侠通過呼應(yīng)的鏡頭（抱著兒子/妻子去醫(yī)院，情人敲門后的笑臉，坐在賓館和家墻邊），我們看到那些重現(xiàn)的、被辨識(shí)出的記憶，也就是命。當(dāng)時(shí)間疊加在一起，命運(yùn)，無非是依稀的面容，如同雕刻自己。這些人物，當(dāng)他們的臉在時(shí)序中一張一張呈現(xiàn)，你會(huì)從皺紋、膚色、神情中感到那些命的痕跡，時(shí)代風(fēng)貌亦然。比如下崗大會(huì)，仍有那種整齊劃一的色塊，但越是往后，越是渙散，仿佛色彩就像人，彼此溝通不能。So long my son，背后是一代人創(chuàng)造與喪失的經(jīng)驗(yàn)，到最后只有一句活著，為對(duì)方活著，當(dāng)凝視他們的臉，他們那一聲“喂”，我的情感完全被融化了，淚水流淌，這是比江湖兒女更觸動(dòng)我的時(shí)刻：從他們的角度眺望，墓場(chǎng)與樓盤組成了地平線。