一座大玻璃房子，一張幕布、一臺(tái)鋼琴，箱子、桌子、椅子、沙發(fā)若干，便組成了全部的布景和道具，三位大叔穿梭于從嬰兒、到少女、到青年、到垂垂老者的幾十個(gè)人物之中變換，講述幾位追夢(mèng)的兄弟，到金融巨頭的龐然大物，再到百年老店的黯然落幕，“眼見他起高樓、眼見他宴賓客、眼見他樓塌了”從舞臺(tái)技術(shù)而言，越簡(jiǎn)單的設(shè)計(jì)之于編導(dǎo)演的難度就越大，薩姆·門德斯無愧于小金人最佳導(dǎo)演，金瓶梅2爱的奴隶對(duì)于視聽元素的把握，對(duì)投影技術(shù)的運(yùn)用，鋼琴伴奏的烘托都用簡(jiǎn)潔的形式構(gòu)造了意象豐富的宏偉史詩，三位演員的精彩表演則是點(diǎn)睛之筆，形體、臺(tái)詞、走位的節(jié)奏感妙到毫巔，如詩歌般的對(duì)白刻薄夾雜著幽默，講述著“資本”和“人性”的百年博弈，消費(fèi)主義的陷阱、資本家的算計(jì)、資本對(duì)人心的異化熔于一爐，金瓶梅2爱的奴隶不僅是犀利的批判，更是藝術(shù)的升華。