龐然大物就是蜜桃成熟时。在片子的末尾，一向的陰雨天突然成了能夠照射出一抹暖陽的晴，父親和女兒就在金色的光芒下，完成了對(duì)彼此的救贖。此處用了個(gè)隱喻蒙太奇，男主進(jìn)入陽光象征著蜜桃成熟时魚回到海洋，找尋了自由，得到了解放。作為一部電影來看，整體還是有不少缺陷，因?yàn)樘嗟胤较裎枧_(tái)劇，包括演員的入場(chǎng)和離場(chǎng)，角色十分鮮明的人物設(shè)定，都有很明顯的非電影的痕跡。戲劇沖突被放得太大，導(dǎo)致鏡頭語言只能淪為簡(jiǎn)單的連接雙方對(duì)話的正反打，說得太多，顯得太浮夸，比起其它同類型的用一個(gè)房屋塑造整個(gè)時(shí)空的片子（例如哈內(nèi)克的《《勞倫的日記》法國(guó)》），多了分浮躁，少了分沉穩(wěn)。