倘若《狂人皮埃羅》真如戈達(dá)爾所說(shuō)，是一部“關(guān)于法國(guó)的電影”，那么它只告訴了我們一件事：“法國(guó)人真有趣，說(shuō)什么其實(shí)就不是什么?！备赀_(dá)爾難道真的相信所謂“純粹詩(shī)意”的力量，真的相信蘭波式的出走甚至自毀是某種英雄主義的反抗嗎？至少我不相信戈達(dá)爾相信。唯一可以確信的是戈達(dá)爾對(duì)景觀堆積和物欲橫流的厭惡，但——然后呢？戈達(dá)爾似乎是想解構(gòu)一切，包括任何尋覓出路的奢望。所謂的詩(shī)意碎片和藝術(shù)靈韻，反而如街頭垃圾般廉價(jià)地四處散落，同機(jī)械重復(fù)的陳詞濫調(diào)、有意為之的拙劣戲仿、假得不能更假的命案現(xiàn)場(chǎng)這類(lèi)頗具后現(xiàn)代藝術(shù)氣質(zhì)的元素一起，最終僅僅揭露了某種虛無(wú)主義的內(nèi)核。若說(shuō)沃霍爾是明擺著挑釁觀眾，那么戈達(dá)爾則是通過(guò)將觀眾騙得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)來(lái)更惡意地挑釁觀眾。