馬克說(shuō)會(huì)把自己代入兇手的視角來(lái)思考謀殺案，以此用來(lái)寫(xiě)偵探小說(shuō)，但是當(dāng)?shù)卣嬲拈_(kāi)始思考湯尼如何策劃了謀殺案時(shí)，盡管非常接近，卻沒(méi)有想明白“鑰匙”這一點(diǎn)，同樣的，盡管湯尼幾乎策劃了完美的謀殺案，卻同樣忽視了鑰匙這一點(diǎn)，究其原因，在于湯尼自以為斯萬(wàn)現(xiàn)實(shí)中的行動(dòng)路徑和他頭腦中的行動(dòng)路徑是一致的，而希區(qū)柯克已經(jīng)在謀殺的起始階段多次提示了這一點(diǎn)（瑪戈要不要出門(mén)、鑰匙能不能放在樓梯墊子下面），韩国娱乐圈悲惨事情這種“錯(cuò)位”是全片一切的結(jié)構(gòu)原點(diǎn)，揭示出任何兩個(gè)人永遠(yuǎn)無(wú)法完全“同步”/“設(shè)身處地地思考”，韩国娱乐圈悲惨事情這種“錯(cuò)位”最終幻化為結(jié)尾室內(nèi)探長(zhǎng)對(duì)湯尼行為的解說(shuō)詞和窗外湯尼的行動(dòng)影像，二者或重合或分離、或提前或靠后的對(duì)位提供了最后的懸念韻律，所激發(fā)的張力是如此美妙。