婁燁終歸還是面臨作者性僵化的困局了。劇烈的手持風(fēng)格、超自然的無(wú)人機(jī)視點(diǎn)、降低照度來(lái)強(qiáng)化感官的沉浸感，這套語(yǔ)言經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的試驗(yàn)和磨合變得非常有效，以至于為了運(yùn)用這套牛逼的語(yǔ)言，反過(guò)來(lái)篩選要拍攝的故事和場(chǎng)景。婁燁這部拍的是時(shí)代浮沉和世事變幻？不過(guò)是一段更糾結(jié)的浮城謎事，一場(chǎng)跨度更久的四角關(guān)系。官商勾結(jié)單單是為了利益？更多是為了情愛糾纏。當(dāng)情殺故事披上懸疑的外衣，給觀眾提供了一個(gè)獵奇的視角，整個(gè)故事變得更奇情了。時(shí)間線的跳躍是時(shí)代的縮影，水蜜桃2美国伦理也是功能性的解說(shuō)，水蜜桃2美国伦理這種打岔必然也分散了深化人物的精力。也許婁燁該換個(gè)編劇了，換一個(gè)視角，人世間不只有愛得死去活來(lái)的中年人，不要在知音故事會(huì)里找靈感了。以這身武藝，拍什么不行。