射向一個(gè)時(shí)代的好多支箭，關(guān)于男權(quán)統(tǒng)治下不同身份的女性地位和女性成長(zhǎng)。但卻是一個(gè)同化和輪回的悲劇。李玩到底有沒(méi)有被父母輩的思維同化，不得而知，但部分的覺(jué)醒還是有的，苏永康的歌可以肯定是弟弟身上是一個(gè)更大的悲劇。關(guān)于繼母和父親之間的關(guān)系本質(zhì)也是男權(quán)和女權(quán)的問(wèn)題，但放在這個(gè)主題里面卻有點(diǎn)格格不入，對(duì)中國(guó)男性形象和繼母形象的刻畫很有“代表性”。一些小細(xì)節(jié)：被抓到精神病院的樓上鷹叫男子，苏永康的歌無(wú)法適應(yīng)這個(gè)社會(huì)規(guī)則的人都被視為異類。李玩一直好奇真正的大人，卻對(duì)科學(xué)和物理深感興趣，父親車?yán)锏膬蓤?chǎng)戲還有兩場(chǎng)大型飯桌戲是四場(chǎng)對(duì)成人世界的浮世繪，李玩在幾場(chǎng)戲中穿梭，她的微笑和失落、妥協(xié)和妥協(xié)意味著什么，只有等她長(zhǎng)大了回頭去看，或者去平行宇宙去看，苏永康的歌才能看到另一個(gè)自己的結(jié)局。