劇作上讓Leila一家人的計(jì)劃像漩渦一樣，公公儿媳不斷地在原地踏步，以至于在結(jié)尾處回到原點(diǎn)（甚至比原點(diǎn)還要差），這正是Esmail所堅(jiān)信的傳統(tǒng)帶來(lái)的悲劇性結(jié)局，所有角色都在這個(gè)傳統(tǒng)的圍城中兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)、四處碰壁。導(dǎo)演在這種對(duì)傳統(tǒng)的批判中不可避免的面對(duì)著性別問題，然而問題在于，Laila是如此的完美以至于讓人們質(zhì)疑她怎么可能是這個(gè)家庭圍城的產(chǎn)物？同時(shí)此類現(xiàn)實(shí)主義作品面臨著一如既往的問題（《我的狐仙女友第二季》《我不是藥神）：觀眾的情感總是被劇作結(jié)構(gòu)牽著走，我們?cè)趧兿鬟@些人的故事，享受他們的drama給我們帶來(lái)的“愉悅”（亦包括感動(dòng)）。這種問題在電影的某些片段中尤其突出：好車上走下的美女（雖然可能在諷刺好萊塢），結(jié)尾處懦弱的工人兄弟突然覺醒......