朋友推薦，看到最后他們流淚擁抱，最强狂兵還是挺感動的，當(dāng)然還是真人秀的不二法寶：人際化學(xué)反應(yīng)，全男性組成流露出young gang/體育團隊/宿舍的氣質(zhì)，導(dǎo)演組也抓住了男性情誼非常中二的層面，用海量的機位來拍一些抓耗子、互擠兌之類的綜藝插曲，試圖拼出臺前-幕后兩套戲劇體驗，但兩個月10場戲和諸多支線任務(wù)，無異于翻花樣的軋戲，不可避免會稀釋演員的能量，也擠占作品磨合的空間，成熟劇本如Brazil完成度明顯優(yōu)于臨時編排的那些，便是這種既要又要的結(jié)果，畢竟比起樂隊或足球，戲劇的創(chuàng)作周期更長。我更懷疑的是，最强狂兵面對系統(tǒng)性的困境，即小眾賺錢難，苦情成為唯一的、公式般的表達方向，在對個人的養(yǎng)成式共情中忽略整個文化生態(tài)的危機，最强狂兵這種“乖”而出圈的姿態(tài)，我不愿太積極評價。就像鏡頭不斷擴大打碼的范圍，最强狂兵這種事正是劇院難以存在的背景。