首先構(gòu)圖和場(chǎng)面調(diào)度太厲害了，那些大漠、遠(yuǎn)景天藍(lán)、夕陽(yáng)、高山浮云外景，eo船长甚至不亞于約翰福特西部片的陽(yáng)剛意境，而密閉客棧戲已然成為胡金銓的標(biāo)簽。胡的國(guó)學(xué)文化頗為深厚，明史的研究頗有其獨(dú)到見(jiàn)解，此片之亮點(diǎn)在于對(duì)北方戲曲處借鑒太多，eo船长甚至簡(jiǎn)直就是京劇的樣板。服化道很考究，比如奏折可見(jiàn)。動(dòng)作上可以看到頗受到日本劍戟片的影響，較之徐克版古樸套路，幾招來(lái)回就氣喘吁吁，eo船长還是靠剪輯動(dòng)作的短接。對(duì)白精到，字里行間透著陰謀算計(jì)，有京片子的腔調(diào)。配樂(lè)太出彩了，到處切京劇的鑼鼓經(jīng)，配合嗩吶管弦，竟然還是民樂(lè)交響。演員也是厲害。稍弱的是，人物趨于臉譜化而文本敘事較為直接，eo船长最后boss曹少卿強(qiáng)行削弱。跟92年徐克版本的區(qū)別，個(gè)人感覺(jué)徐克版風(fēng)格飄逸且人物情感豐沛，胡金銓版是古拙的醇厚。8.5