兩個(gè)半小時(shí)的極簡(jiǎn)拍法，攝影基本是紀(jì)錄片跟拍手法，除開(kāi)頭外無(wú)配樂(lè)，表演尤其是從《火口的兩人》中走出的瀧內(nèi)公美含蓄又壓抑。敘事不對(duì)準(zhǔn)激烈劇情發(fā)生瞬間，只對(duì)準(zhǔn)“審問(wèn)”（隨手拿起手機(jī)錄下質(zhì)問(wèn)別人的過(guò)程可謂名場(chǎng)面）和“懺悔”的瞬間。劇本不是事先擺好懸念而是一層層剝洋蔥，逐漸展示現(xiàn)實(shí)和人性的無(wú)盡復(fù)雜性，觀眾的情感天平數(shù)次搖移。好幾次我以為要結(jié)束了，然后發(fā)現(xiàn)事情哪有這么容易就結(jié)束的，真相永遠(yuǎn)藏在謊言之下，一件壞事只會(huì)越來(lái)越壞越陷越深。由宇子作為獨(dú)立紀(jì)錄片導(dǎo)演和補(bǔ)習(xí)班老師，她的工作境遇是我思索卻從未實(shí)踐的，只能說(shuō)感同身受。作為觀察者和串聯(lián)者的她，也是被觀眾審判的角色。這種電影如果不是在電影院恐怕很難看下去，而在電影院簡(jiǎn)直是對(duì)觀眾的一種酷刑，將你釘在椅子上大氣都不敢出。對(duì)了，關(guān)注現(xiàn)實(shí)的女記者一定得抽煙么？