在大銀幕上看《犬山記》實(shí)在是珍貴的體驗(yàn)！不僅僅感受到坎皮恩幾處空鏡的完美風(fēng)光，演員之間幽微的互動(dòng)與情愫的曖昧流轉(zhuǎn)也讓人欲罷不能！坎皮恩在情節(jié)和劇作上做了大量的減法，卻完全不動(dòng)聲色地?cái)⑹龀錾衔徽叩钠D難、謀殺的冷酷和愛(ài)欲的奮不顧身，敘事效率極高，當(dāng)你以為時(shí)間過(guò)去了好長(zhǎng)，但實(shí)際上不過(guò)爾爾，因?yàn)闆](méi)有一處廢戲，信息量巨大——但是跟《法蘭西特派》這種眼花繚亂的爆炸式信息量不同，《犬山記》是需要觀眾慢慢體悟的——外在視聽(tīng)的精致精妙融合進(jìn)內(nèi)在的劇作層面、人物塑造上，你容易對(duì)Rose和Peter可憐，他們卻也可恨；Phil脆弱得令人心疼，但觀眾始終無(wú)法真正走入他的內(nèi)心。很多時(shí)刻，微仰鏡頭、對(duì)于人們跑動(dòng)的腿的特寫，都帶來(lái)了距離與躁動(dòng)感，只有在情欲激發(fā)時(shí)，坎皮恩才為觀者悄悄打開(kāi)那扇門。Kodi太太太驚艷了??！