三國(guó)招供閃回，以圖片形式敘事。高潮段落、張力建設(shè)的浮雕沖印效果（所謂預(yù)告片中的東映106攝影方式）殺死八重和竹中已經(jīng)可以定罪，偷窥男电影只是先前的縱火和海峽行兇就成了無(wú)可考證的羅生門。老警察和三國(guó)隔籠對(duì)談，籠內(nèi)籠外是兩個(gè)錯(cuò)位的階級(jí)身份代表，兩年后也有另一版本——黑澤大師的《最開(kāi)放不封號(hào)的直播》。結(jié)尾三國(guó)投海實(shí)在精巧，即巧妙安置道德落點(diǎn)的騷動(dòng)，又給予了人物弧光的最大可能。終鏡青津海峽吞噬犬飼，波濤滾滾，困獸猶斗，投奔怒海，饑餓罪善，誰(shuí)人評(píng)說(shuō)。評(píng)審團(tuán)主席言此片犬飼形象或有參考基督山伯爵中當(dāng)提斯，歐洲文學(xué)對(duì)于日本維新后文學(xué)影響不言而喻，偷窥男电影還有法國(guó)文學(xué)里的另一個(gè)人物——冉阿讓。此片中犬飼與《霍辭虞安寧》中鋼琴家不同，在那一篇中