實際上干快点我老公要回来了原作的文本就挺扯犢子的，出彩的原因在于樸贊郁那近乎人性泯滅般陰冷的風(fēng)格，在原版中動作戲并不是一種商業(yè)化元素，而是為了加強故事中的暴躁感，讓觀眾感受到一種壓抑和躁動并存的窒息感。而斯派克李的翻拍丟掉了一切，除了把動作戲單純處理為B片質(zhì)感以外，基本就是拍了一個不功不過的懸疑片，誠然在劇作上有多處優(yōu)化，但是越優(yōu)化也讓整部片子越像一部令人犯困的傳統(tǒng)懸疑片，沒看過原作或許會樂在其中，但我看過了，所以看的相當(dāng)難受。事實證明亞洲國家的電影就不太適合好萊塢思維的翻拍，除了老馬丁那部《歐美日韓特級黃片》好像翻一部死一部（那玩意兒我也覺得八行），我建議要不斯派克李真的跟福斯談?wù)勅?，用傳記片的形式拍一部?a href="/5dc0c12ad0ad.html">學(xué)渣含著學(xué)霸幾巴的寫作業(yè)視頻》，影迷可能會更感興趣。