高密度劇本嵌套出的小人物困境，被團(tuán)團(tuán)纏繞在階下囚和道德楷模的矛盾腳本中無法逢源，姐姐韩国电影只能在“棋子”和“棄子”之間來回?cái)[蕩。人人打著現(xiàn)實(shí)利益小算盤的時(shí)代，公權(quán)力需要造神運(yùn)動(dòng)來兜售時(shí)代稀缺的高尚品德，卻在社交媒體泥沙俱下的人言漩渦中接連慘遭捧殺和網(wǎng)暴。正如導(dǎo)演本人被卷入抄襲門的司法裁決和輿論風(fēng)暴中糾纏不清——所謂真相，在公眾愈發(fā)急于站隊(duì)和表達(dá)觀點(diǎn)、發(fā)酵情緒、蓄意反轉(zhuǎn)、集體狂歡的時(shí)刻，已變得無足輕重。而人民“英雄”則愈加像紙片人般的偶像人設(shè)，或被傾力營造出的紀(jì)念碑，它只能是完美無瑕的被崇拜客體，要么無可指摘永垂不朽，要么墻倒眾人推，我唾棄你的墳?zāi)?。似乎不存在任何中間地帶去容納一個(gè)復(fù)雜而多變的人，一個(gè)在不同境遇中也會有天使或魔鬼被隨機(jī)釋放出來的每一個(gè)普通人，誠如你和我。