找于洛！電影的前十分鐘，熟悉塔蒂的觀眾便像那位機場的女士，陷入一場前所未有的焦慮：于洛迷失在了空間和裝束中。許多形體和他相似，女性开过苞后最明显的变化許多質(zhì)料橫隔在我們和他之間，從這一刻我們才恍然：于洛已經(jīng)不是電影的主角，打破這些秩序才是。然而塔蒂的武器并非師出無名地節(jié)外生枝，而是就地取材：城市的單調(diào)一夜之間就被空間的多樣償還，這便是為什么這并非一個厭世者犬儒的譏笑，因為可能性從內(nèi)部被“游戲”開采出來（“復調(diào)”的定義），正因此我們看不到作者的目光——如果說焦點即攝影機權(quán)力的話，取消焦點即取消權(quán)力，將觀看和拆解的武器交還給了每一個人。塔蒂不僅擦去了于洛，而且擦去了自己，人物在玩樂，攝像機在玩樂，觀眾也在玩樂：Playtime不屬于任何一個人，又屬于每一個人。