[竊聽風(fēng)暴]導(dǎo)演新作，這回野心更大，試圖在文化記憶與個人成長間孕育出藝術(shù)結(jié)晶。第一幕直面納粹對精神病人、女性與殘疾人的滅絕政策，在銀幕上再次清算那些至終逃脫懲罰的罪人。第二幕在東德“社會主義現(xiàn)實主義”魔影籠罩下聚焦于愛情，电影《性战奶水》構(gòu)建了少有的“柏林墻前史”影像；第三幕則凸顯出影片的藝術(shù)家傳記色彩（Gerhard Richter），在表現(xiàn)畫家的生存艱辛與創(chuàng)作心路的同時，對后現(xiàn)代藝術(shù)的歐洲橋頭堡——杜塞爾多夫藝術(shù)學(xué)院（Kunstakademie Düsseldorf）也作了十分還原史實的描摹。博伊斯的形象真就是照著他本人設(shè)計的，連他的（事實上純屬虛構(gòu)的）二戰(zhàn)墜機遇救神話也以閃回形式再現(xiàn)。不過，影片總體還是顯得稍微工整了點，亮點不多，讓多位巴士司機集體鳴喇叭的個人典儀令人印象深刻。（8.5/10）